Five Musings on the Past per a soprano i piano (2002)

Durada: 15′

Poesia pel compositor en espanyol.
Escrita per a soprano Rachel Rosales.
L'historial de rendibilitat.

En 1992, la trobada casual d'un vell amic en un carrer molt transitat de la ciutat va impulsar la reactivació de molts records, alguns que es remunta als meus anys d'adolescència. Aquests sentiments intensos s'han convertit a la poesia en el lapse de dos dies en la forma de vuit poemes. Cinc d'aquests poemes es posen a la música d'aquest text:

I. Desig (Desire) és un poema apassionat que juxtaposa i contrasta paraules com “duresa” i “suau” “fred” i “vostè” , “resolució” i “serè”, el que implica els sentiments extrems que el desig pot portar.

II.Definición(Definició) és el record d'una conversa que va tenir lloc als voltants atapeïts d'un cotxe per dos adolescents inexperts. Dos éssers que no saben qui són i esperen un altre definir. Musicalment és el més dissonant del conjunt. Tres figures de notes cromàtiques en ostinato retraten la intensa tensió i l'atmosfera a l'interior del cotxe.

III.El Passat Perdut (The Lost Past) és la més impressionista del conjunt amb refilets constants en la part de piano impartir una sensació de misteri i la realitat ambigua i somni.

IV.Calor (Calor) es tracta de calor sufocant i el nerviosisme experimentat per dos éssers que tenen una conversa tranquil·la en una habitació sense finestres atapeït. La calor fa que la respiració sigui difícil. La conversa és de vegades distrets pel reflex dels ulls blaus al mirall. Aquesta cançó és molt sostinguda amb un acompanyament constant i contínua de corxeres al piano que no desapareixen fins que la secció central, on el ritme sincopat pinta l'alè panteixar i els reflexos blaus que es fonen en la calor sufocant.

V.El Sol (El Sol) és un poema sensual que elogia la calor del sol i el seu poder per penetrar a la pell.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

Moments of change per a soprano i piano (2005)

Durada: 15′

Poesia per Margaret Atwood en anglès.
Escrita per a soprano Eileen Strempel.
L'historial de rendibilitat.

Cicle de cançons de cinc cançons per a soprano i piano basat en cinc poemes de l'escriptor canadenc Margaret Atwood. El moment del matí a la Casa Cremada;Inici, Més i més, És perillós per llegir diaris, i tarda a la nit de Selected Poems 1965-1975.

I. El moment il · lustra la falsa noció que ens fa creure que som amos de la terra i altres béns en aquest món. Només per adonar-se que això és fals quan morim – els posseïm només temporalment. La música posa en relleu els moments dramàtics de la poesia i la inútil perseguir de propietat: treballem tota la nostra vida tractant d'adquirir més béns fins que deixem de respirar i adonar-se que eren visitants en aquest món i som amos de res!

II. Inici se centra en el moment en què dues persones després de molts anys d'estar casat es pregunten què és el matrimoni: no és una casa, o fins i tot una tenda de campanya, és abans d'això i colderÊ. La música és un reflex, escassa i austera i acaba sense resposta, de la mateixa manera que va començar, igual que el poema.

III. Més i més és un poema molt apassionat desig i la seva recerca de satisfer no saber per què i no ser capaç de detenir- (La lògica d'un gos mort de gana sobre els ossos.’ La música emfatitza paraules intensos i carregats com "crema", 'Fam', 'Fam', 'Consumir', amb dramàtics canvis d'estat d'ànim i tempo.

IV. És perillós per llegir diaris És el moment quan llegim un diari i ens vam adonar el contrast entre la nostra vida quotidiana segures a les ciutats i els actes violents de la guerra que es cometen en altres parts del món. La música reflecteix aquestes realitats simultànies, la seguretat de la nostra vida quotidiana i els horrors que tenen lloc en altres llocs del món.

V.. Tarda a la nit es porta a terme en una nit quan una tempesta ens ataca com un gos gegant o senglar amb enormes orelles,’ i quan el poderós efecte dels trons en les nostres finestres i el sostre és aterridor, un moment després els nostres pensaments anticipen el cel serè després de la tempesta llavors ens adonem que tot el que volem és el nostre ésser estimat ('Poesia cargol, és vostè que vull '.) La música reflecteix aquests estats extrems de la ment.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

Amor Gazelles per mezzo-soprano, flauta i piano (2009)

Durada: 9′ 30″

Basat en tres poemes (en Espanyol) per Federico García Lorca de les col · leccions Diwan del Tamarit (1931-1934) i Cançons.

Per encàrrec i per escrit per Christiane Meininger, flauta; Jörg Waschinski, soprano masculí; i Rainer Gepp, piano.
Estrena mundial al Centre d'Informació i Educació a Unna, Alemanya. Patrocinat per l'Ambaixada dels Estats Units a Berlín, el Centre d'Art Llum Internacional a Unna (Alemanya) i una bossa de viatge a l'Institut Peabody de la Universitat John Hopkins.
Veure complet programa de concerts.
Llegir opinió Concert (en Alemany) i en Anglès).

I. L'amor desesperat (àudio)
II. Lucía Martínez (àudio)
III. L'amor meravellós (àudio)

Publicat per Hofmeister Musik Velag.

 

Solitary per a baríton, clarinet, violoncel i piano (2009)

Durada 3'30” Solitary per a baríton, clarinet, violoncel i piano, basat en la poesia per Hollis Robins, va ser encarregat per Andrew Tallers i va ser estrenada en Peabody Institute de Johns Hopkins a la caiguda de 2009.

Segons Robins, el poema Solitary és part d'una seqüència sonet anomenada “Sonets de Presó,” que són tots lliurement sobre ser obligat, ja sigui per la forma o per barres reals o psicològics. El poeta William Wordsworth considerat el sonet formar tant restrictiu i alliberadora; en aquesta seqüència ja Robins diu que ella explora la naturalesa de les limitacions formals i psicològics a mesura que treballen junts. La música intenta capturar l'estat d'ànim del narrador quan s'enfronten amb amenaces reals o imaginàries: el terrible 'espera' dels passos dels guàrdies; la resistència al que un es "suposa que ha de fer" i les conseqüències violentes; el "record" de la vida "normal"; la paüra previsible i la inevitabilitat d'un futur cert.

Àudio d'estrena Solitary per Hollis Robins

Hi ha un ressò furtiva que s'acostumi a.
Et passes el temps suficient a l'espera que el so
dels passos de la guàrdia en rondes de mitjanit,
que li diu que vostè va a fer el que se suposa que.
Em recorda a les nits d'estiu que vaig utilitzar per als peixos a la nit
sense llum a escoltar els sons de porxo còctel riure
la deriva cap avall, on vaig escoltar quiet i en silenci el toc de queda ben passat.
Va valer la pena encara malgrat els cops de mitjanit.
Peix ajudar però la pesca no era per això que vaig ser.
M'hagués agradat veure com la gent normal passaven el temps
en les nits d'estiu ordinàries.
Jo no tendia a fer el que em va dir que.
I els murmuris em van dir que m'enviarien.