Repartit entre temps i espai for soprano, trompeta & piano (2016)

Repartit entre temps i espai for soprano, trompeta & piano va ser encarregada i dedicada a Antoni Solé. L'estrena va tenir lloc a 2016 a la Sala Sole Luthiers a Barcelona i va ser interpretada per la soprano Margarita Natividade, i el pianista Xavier Rivera.

Aquest treball es basa en un poema en espanyol per Juan Eduardo Cirlot titulat “un Osiris”.

Imitació del foc (La imitació de foc) per a tenor & piano

  • durada 12′
  • Poetry by Rosselló-Pòrcel (1913-1938) en català
  • Encarregat pel tenor Jess Muñoz,amb el generós suport d'una Universitat de Delaware General de Recerca de la Universitat de Grant.
  • Estrenada al març 12, 2018, a la Universitat de Delaware en un programa dedicat a les dones compositores catalans i llatinoamericans.
  • Aquest treball va ser gravat d'agost 10-13, 2018, per Jess Muñoz, tenor, i pianista Oksana Glouchko, amb el productor / enginyer Andreas Meyer i serà part d'un àlbum que presenta 24 Art cançons de compositors catalans dels segles 20 i 21.

L'historial de rendibilitat

Text

Imitació del foc (La imitació de foc) per a tenor & piano és un cicle de cançons per a tenor i piano basat en quatre poemes en català per Bartomeu Rosselló-Pòrcel (1913-1938), un poeta espanyol Balears, que va escriure en català. Va morir de tuberculosi a l'edat de 24. Ell té una breu però densa obra. La seva obra madura, La imitació de foc (1938) el converteix en el primer poeta mallorquí que pertany totalment al segle XX. Una vegada que la influència de l'Escola Mallorquina ha estat superat, la poètica d'aquest últim llibre es veuen influïts per la generació de 1927, així com per l'avantguarda i específicament surrealisme. També hi ha ressons del seu interès per la literatura barroca espanyola, juntament amb un neopopulisme similar a la de García Lorca o Rafael Alberti. En el treball de Rosselló-Pòrcel és notable la presència del símbol del foc, i paraules relacionades, com ara incendis, diu, cendra, crema de carbó vegetal i fogueres. L'ús d'aquests símbols no és purament ornamental, però revela un sentit més profund. El foc per Roselló-Porcell és la purificació, la lluita dels oposats, llum, vida, pujar, moviment i el canvi perpetu, immaterialitat i el domini. Aquesta visió del foc connecta Rosselló-Porcell directament amb un filòsof presocràtic, Heràclit, que es troba en el foc una superació de tots els processos de canvi que veuen la realitat.

Els quatre poemes seleccionats en aquest cicle de cançons provenen de la col·lecció Imitació del foc i Quadern de sonets (un treball anterior).

  1. Inici de campana (Campanes comencen peatge) from Quadern de sonets, escrit en 1934
    Aquesta peça d'obertura comença amb brilliantlly peatge sons com campanes cridant als feligresos. El símbol espiritual de campanes de l'església es pot associar amb el poder creador, poesia i els seus seguidors. El poema de Rosselló descriu el poeta en les campanes de l'església d'audició nit i settlying al capvespre a casa com una metàfora de la recerca interna.
  2. Escolto la secreta…(Escolto el secret…) from Imitacio del Foc, Arbre de Flames). En aquest poema el poeta explora la relació entre ell i la mort quan "escolta amb atenció a l'harmonia secreta de l'aire i l'ardor que tremola de moltes aigües lliures." La música és íntim i personal que evoca la vida interior i les reflexions del poeta.
  3. Pluja brodada (pluja brodada) from Imitacio del foc, Fira encesa, escrit en 1938, és un poema en què el poeta exalta i personifica la pluja, un element natural, d'una manera preciosa, primer que ens recorda el so de la pluja d'una manera gràfica. Al principi del poema alegrement la pluja 'balls', però poc a poc adquireix un caràcter inquiet. La música evoca el so i els estats d'ànim de la pluja; el so de la pluja tímbrica és interpretat per arpegis brillants en el registre més alt del piano.
  4. Himne ardent (himne ardent) from Imitacio del foc, Arbre de Flames, escrit en 1938. Aquest poema estableix la dicotomia entre el poeta i l'àngel. El text està impregnada d'acció i poder extraordinàriament dinàmic, amb foc en contrast amb els àngels (‘homes alats’) i la nit, retratar una visió del món com una lluita entre les forces contràries i oposades que es necessiten mútuament per existir.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

Temps d'amor, per a soprano, tenor & piano (2015)

durada 15′

Encarregat pel 2015 Barcelona Festival of Song i el director / soprano Patricia Caicedo.

Estrenat de juny 27, 2015, per Patricia Caicedo, soprano, Lenine Santos, tenor, i Nikos Stavlas, piano.

Textos d'Ibn Zaydun i Wallada (en Espanyol)

Temps d'amor (Temps per a l'amor) (2015) per a soprano, tenor i piano s'estableix en textos d'Andalusi poeta Ibn Zaydun (1003-1071) i la princesa Wallada (1011-1091). Tots dos poetes van néixer a Còrdova a l'altura de la Al-Andalous cultura a Espanya i eren coneguts com els amants de Còrdova, causa de la seva relació d'amor apassionat. El text utilitzat en aquest treball són fragments de les cartes que van escriure l'un a l'altre, els quals han arribat a nosaltres a través de Wallada en forma de poemes.

Aquest cicle de cançons inclou sis cançons que es canten sense interrupció. el tenor (Ibn Zaydun) i la soprano (Wallada) cantar cançons alternes com si es tractés d'un diàleg, de vegades qüestionant entre si o comentar sobre l'estat de la seva relació. El text de l'última cançó són els epitafis escrits en un monument a Còrdova dedicat a ells.

Publicat per Friedrich Hofmeister Musicverlag.

Gacelas de Amos per a soprano, flauta & piano

Durada: 9′ 30″ Basat en tres poemes (en Espanyol) per Federico García Lorca de les col · leccions Diwan del Tamarit (1931-1934) i Cançons. Encarregat per escrit i per Christiane Meininger, flauta; Jörg Waschinski, soprano masculí; i Rainer Gepp, piano. Estrena mundial al Centre d'Informació i Educació a Unna, Alemanya. Patrocinat per l'Ambaixada dels Estats Units a Berlín, el Centre d'Art Llum Internacional a Unna (Alemanya) i una bossa de viatge a l'Institut Peabody de la Universitat John Hopkins.

Veure complet programa de concerts.
Llegir opinió Concert (en alemany) i en anglès).
I. L'amor desesperat
II. Lucía Martínez
III. L'amor meravellós

Publicat per Hofmeister Musik Velag.

Five Poems de García Lorca per a soprano, clarinet, violoncel i piano (1992)

Durada: 12′
La poesia de Federico García Lorca a Espanyol
Per encàrrec de la Gotham Ensemble

Nova York estrenarà al”Variacions Village” Sèrie de concerts de Greenwich House Music School, Nova York, pel Gotham Ensemble i la soprano hoste Cheryl Marshall (10/8/92).

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

 

 

Cinco Soledades per a baríton i piano (1999/2004)

(Versió disponible per a baríton líric o dramàtic). Durada: 10′
La poesia d'Antonio Machado a Espanyol.

Estrenada pel baríton Jacob Cantú i el compositor al piano a La nostra Senyora de la Universitat Lake al febrer 11, 2001.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

 

 

Village scenes (Escenes de poble) per a mezzosoprano i piano (2002/04)

Durada: 6′
Disposició de la peça del mateix títol per a soprano i piano.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

 

Moments of Change per a mezzosoprano i piano (2004/05)

Durada: 15′
Disposició de la peça del mateix títol per a soprano i piano.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

 

 

Village Scenes per a soprano i piano (2002/04)

(versió disponible per a mezzosoprano). Durada: 6′
Poesia pel compositor en català.
Escrita per a soprano Rachel Rosales.
Estrenada per la mezzosoprano Anna Alàs catalana a COMRadio.com (La ràdio espanyola).

Escenes Village va ser inspirada pels records de la meva infantesa en els anys 60. En els estius els meus pares i jo vam viatjar a Ullastrell, un petit poble prop de Terrassa (Barcelona) durant quatre o cinc anys. Els tres poemes que van inspirar les cançons van ser escrites a principis d'octubre de 2002, després de tornar d'un viatge a Espanya. La poesia està en la meva llengua catalana nativa.

I. El Portal: En aquest poema que recrear la imatge viva que tinc de mi pelar les fulles de blat de moro a la porta d'un molt antic “masia” (Catalana casa de pedra-fet) amb altres nens del llogaret. Encara recordo de la foscor i el fred dins de la casa – amb poques finestres i sense il · luminació. Recordo els sentiments contrastants de la fredor dins de la casa i la calor fora del sol.

II. El Poble: Ullastrell estava envoltat de camps i petits turons amb vegetació mediterrània. Durant l'estiu, estava tan calenta que tot estava tenyit d'un color daurat, una barreja de vegetació seca i la llum solar. Els meus records d'Ullastrell són WAM i feliç com el sol que sempre al forn del poble.

III. La Pluja s'inspira en els dies de tempesta a finals d'estiu. Després de la pluja, tot l'ambient feia olor de terra mullada fresca. Tot el poble estava content, els agricultors i els animals, tothom estava encantat de refrescar. La vegetació també respirava més fàcil posar en un nou abric verd! Durant l'estiu les tempestes eren molt impressionant, però van durar poc S?el sol sempre estava a punt per tornar a nosaltres enfornar.

Publicat per Hidden Oaks Music Company.

Five Songs per a soprano i piano (1986)

Durada: 15′

La poesia de Federico García Lorca a Espanyol
Escrita per a soprano Rachel Rosales
Llegir l'article NATS NewDirections: “La inspirada Lorca” per Sharon Mabry.
veure L'historial de rendibilitat.

Aquest cicle de la cançó va ser inspirada per cinc poemes del poeta espanyol Federico García Lorca (1898-1936). Els poemes El silenci, La lluna negra, Les sis cordes, andClamor” procedeixen de la col·lecció Poema del Cante Jondo (1921), and La mà impossible is from El Diwan del Tamarit (1931-35). La poesia de Lorca neix de la juxtaposició contínua de contrast i símbols oposats que tracten de negar l'un a l'altre. La seva obsessió amb la mort, que es va referir com l'amant espanyol, També impregna la seva obra.

En I. El silenci, Lorca es materialitza silenci a dir-nos que escoltar-. És la cançó més tranquil·la de la col·lecció amb una certa puresa impartida per la qualitat de la música modal.

En II. La mà impossible se'ns presenta amb un blanc marmori, mà sense cos, 1 ansiosament buscat (potser divina) mà que protegeix els moribunds. L'ansietat de la recerca d'aquesta mà impossible està representat musicalment per questionning melodies ascendents que s'aturen en el seu clímax, demanant respostes. L'acompanyament és altament cromàtica i els mesuradors de canviar constantment. Cap al final, l'atmosfera del poema de l'ansietat disminueix i hi ha un indici d'acceptar la impossibilitat de trobar una mà tan, Encara, com diu Lorca, “Res més importa” excepte que la mà. La cançó acaba amb un relaxant i consonants línies duo o imbricació entre la soprano i piano.

Alguns símbols en l'obra de Lorca tenen significats duals: la lluna, per exemple, representa tant amenaces de mort (personificat per dones que anchant homes i els porten a la mort) i l'erotisme. En III. La lluna negra , el “Lluna Negre” és una presència terrible i una amenaça per als incauts. La música es dóna una qualitat flotant per la falta d'un centre tonal i pels trinats contínues en la part de piano que envolten la melodia soprano. El caràcter misteriós de la música manté l'ambient de màgia i encantament que es respira en el poema de Lorca.

En IV. Les sis cordes (“Les sis cordes”) Lorca glorifica la guitarra. Aquest instrument consisteix a Lorca un símbol de la commemoració de les ànimes perdudes i una connexió amb els morts; “la guitarra fa plorar als somnis” i permet que el sanglot de les ànimes perdudes escapar a través del seu negre i fusta. Igual que en les anteriors cançons, dissonància melòdica en les línies vocals i de piano escrit retrata l'angoixa del text.

Finalment, en V.. Clam, Lorca personifies Death. La veiem caminar, coronat de flors marcides cítrics, i cantant una cançó amb el seu viola de mà, mentre que la xifra de campanes de l'església. Musicalment, la peça comença amb la campana de peatge al piano que estableix l'aparença de la Mort (representat per un llarg i tortuós melodia cromàtica a l 'alliberament soprano que comença en el registre greu, i desembolica lentament a mesura que arriba al registre superior.) Acompanyament de la melodia al piano és dissonant, sincopat i rítmicament insistent.

Publicat per Southern Music Company.