Septiembre 5, 8:00 PM, Kumho Art Hall, Jinha Park, Recital de piano

Pianista Jinha Park realizado Homenatge à Mompou (Homage to Mompou) en septiembre 5, 8:00 PM at Kumho Art Hall in Seoul. The program included Mozart Sonata K. 576, Variaciones sobre un tema rachmaninoff de Corelli, Elisenda Fábregas, Homenatge à Mompou, y Schumann Carnaval.

Siempre me he sentido muy cerca de la música de Mompou. He realizado por él en Barcelona en 1978 justo antes de irse a estudiar piano en la Escuela Juilliard en Nueva York. Hace unos años, Mompou había realizado e impartido conferencias sobre su música en la Escuela Juilliard y fue bien recordado y respetado allí. Mompou era un hombre muy imponente y alto, con manos muy grandes, pero con una personalidad muy afable y apacible. Mientras que en Nueva York estudié y realicé la mayor parte de la música de Mompou. Las melodías catalanas en su música me hizo mucha nostalgia de mi país. Más tarde, el estudio de la música de Mompou demostró ser una poderosa influencia en mi propio estilo de composición. Cuando en el verano de 2006 Marcel Worms se me acercó con la idea de escribir un Homenaje a Mompou para el 25 aniversario de su muerte yo estaba muy emocionado!Homenaje a Mompou is a set of three short pieces where I use quartal harmony and frequent changes of mood and pace. Because Homenaje a Mompou was commissioned to be premiered at an all-Mompou’s piano recital I decided to focus on the playful, joyous and rhythmic side of Mompou’s music so that my piece would provide some contrast with Mompou’s lyric style.

I. “Crits en el carrer” (Gritos en la calle) – I focus on the characteristic melodic and rhythmic motif (ascending and descending major second) of the beginning theme of “Cris dans la rue” from (“Scenes of infants”). My objective was to work with this melodic and rhythmic motif in different moods: from mysterious and longing to playful and energetic. A fragment of this characteristic theme is featured at the climactic center of the piece marked (Energico). Surrounding the theme appear short variations of the above-mentioned motif in diverse moods, sometimes in an abrupt manner without transitions.

II. “Tengo una muñeca vestida de azul” (Tengo una muñeca con un vestido azul) – I emulate Mompou’s use of folksongs by featuring a Spanish children’s song: varying it and presenting it with different harmonizations and rhythms. The rhythmic motif of the folksong is a powerful force in this movement and it originates the new theme appearing at the Piu mosso in forte. Afterwards both themes and their variations start a conversation but the first theme has the last word.

III. “Jocs de carrer” (Juegos de calle) – This movement celebrates the most playful and rhythmic side of Mompou. It is a colorful piece featuring a characteristic propulsive rhythm in the main theme that permeates the whole movement. The use of clusters, glissandi, síncopas, insistent rhythms, and abrupt changes of harmony and register give color and restlessness to this movement. A varied quotation of a chord and melodic progression from Mompou’s Impresiones Intimas (III) appears in bars 56-60.